Серіал “Furious” від Hulu глибоко й чесно занурюється у психологічні наслідки сексуальної травми. У ньому показано, як людина може жити повноцінним життям, несучи в собі цей тягар. Автори спонукають нас ставити запитання не “Що з цією людиною не так?”, а “Що з нею сталося?”.
Нова драма від Hulu “Furious” вражає своєю детальністю, сміливістю та несподіваними поворотами. Серіал без вагань занурюється у світ торгівлі людьми та жорстокий, патологічний виворіт реальності, що ховається на видноті. Теми, хоч і знайомі, але нюанси та глибина серіалу вражають своєю незвичністю.
Зізнаюся, я була дещо збентежена тим, наскільки швидко “ковтнула” цей серіал, адже зазвичай я дивлюся набагато повільніше. Чому? Я роздумувала.
Думаю, це пов’язано з моєю роботою терапевта. Це ніби мені дозволяють зазирати у приватний світ людей, бачити, наскільки важко пережити та перетравити насильницьку сексуальну травму. Звісно, будь-яка травма є важкою для перетравлення, але сексуальне насильство існує вічно, відбувається навколо нас і його часто ігнорують. “Furious” змальовує його психологічні наслідки з такою правдивістю, що це одночасно лякає і здається реальним.
На початку своєї кар’єри Зигмунд Фройд багато часу приділяв лікуванню пацієнтів, яким ставили діагноз “істерія”. Замість того, щоб просто відкидати їхні симптоми, він уважно слухав їхні історії. У 1896 році Фройд представив доповідь “Етіологія істерії”, стверджуючи, що травматичний сексуальний досвід у дитинстві лежить в основі психологічних симптомів, які він спостерігав у багатьох своїх пацієнтів.
Ця ідея була сміливою та тривожною, і її зустріли зі значним скептицизмом з боку його колег-медиків. Згодом Фройд відступив від того, що стало відомим як його “теорія зваблення”, і причини цього досі залишаються предметом дискусій. Але більш ніж через століття, у цій частині історії Фройда є щось вражаюче сучасне: глибокі труднощі, з якими ми можемо зіткнутися, повіривши, прямо подивившись на розповіді про сексуальну травму та чесно їх сприйнявши.
У “Furious” творець Елізабет Мерівезер та актриса й виконавча продюсерка Еммі Россум торкаються подібної незручної території. Вони кидають виклик нашим уявленням про емоційне нездужання, пропонуючи нам не просто дивитися на тривожну поведінку, а й замислитися, що може ховатися за нею.
Вже з першої серії стає зрозуміло, що “Furious” — це не просто кримінальна драма про розслідування. Це глибоке, багатогранне дослідження залишкового впливу посттравматичного стресу та непередбачуваних форм, які він може набувати.
Це найглибше розкривається у тихих моментах життя двох головних героїнь — детективки (Аліса) та втікачки (Кетрін). Серіал показує двох жінок, чиї життя сформовані травмою, але при цьому не зводить жодну з них до цієї травми. Їхні історії розкриваються фрагментарно, через поведінку, стосунки, а іноді й через те, що вони не можуть повністю згадати чи висловити.
І саме тут виступ Россум стає винятковим.
Деякі з найбільш зворушливих моментів відбуваються, коли Аліса абсолютно сама. Ми бачимо, як вона тремтить. Ми бачимо, як вона обіймає себе, ніби її тіло бореться і голодує за базовим рівнем людського спокою, який, здається, інші мають так природно. Немає жодних слів, що пояснюють її почуття, і жодного чіткого розкриття, що підказувало б глядачеві, як її зрозуміти. Россум просто дозволяє нам побачити, як може виглядати травма, коли ніхто не дивиться. (Кілька моментів, коли Кетрін сама, настільки ж зворушливі. Особливо той, де вона тримає капу і рюкзак, що дає глядачам незабутній погляд на тугу персонажа та втрату дитинства).
Як терапевта, мене особливо зворушили ці сцени. Травма — це не лише те, що ми пам’ятаємо або про що говоримо. Вона може жити в тілі, проявляючись у моменти, які, здається, не пов’язані з початковою подією, і іноді поза досяжністю мови.
А потім є сцена з (зведеною) сестрою Аліси після того, як Аліса виходить з лікарні. Її сестра пропонує їй груші, і Аліса нарешті пояснює, чому не хоче їх. Це такий маленький, побутовий діалог — і саме тому він передає щось величезне. Легко зрозуміти, чому Аліса може бути неприємною. Минуле причіплюється до звичайного побутового предмета. Груша — це вже не просто груша.
Россум не переграє цей момент. Аліса раптом не стає іншою людиною, бо вона розкрила щось болісне. Натомість ми бачимо, як одна людина дозволяє іншій людині наблизитися до досвіду, який вона переважно несла сама.
Це одна з тих речей, яку “Furious” так добре розуміє і передає про травму. Її наслідки не обов’язково заявляють про себе. Ми часто стикаємося з ними опосередковано: у стосунках, які не можуть відчуватися безпечними, у реакції, яка здається непропорційною, у людині, яка здається складною, недосяжною або дивною, або навіть у відмові від чогось такого звичайного, як шматок фрукта. Поведінка, яка сама по собі малозрозуміла, стає глибоко зрозумілою, щойно ми дізнаємося більше історії.
Details can be found on the website : www.psychologytoday.com